{"id":2741,"date":"2025-01-24T17:48:23","date_gmt":"2025-01-24T20:48:23","guid":{"rendered":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/?post_type=articulos_revista&#038;p=2741"},"modified":"2025-01-25T10:49:24","modified_gmt":"2025-01-25T13:49:24","slug":"quelques-observations-sur-confidences-trop-intimes-2","status":"publish","type":"articulos_revista","link":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/fr\/articulos_revista\/quelques-observations-sur-confidences-trop-intimes-2\/","title":{"rendered":"Quelques observations sur Confidences trop intimes"},"content":{"rendered":"<?xml encoding=\"utf-8\" ?><p>\n<style type=\"text\/css\" data-created_by=\"avia_inline_auto\" id=\"style-css-av-sk6djp-c7d6de3f1e8ac23dfd7487330fd9cc16\">\n.avia-section.av-sk6djp-c7d6de3f1e8ac23dfd7487330fd9cc16{\nbackground-color:#f2f2f2;\nbackground:linear-gradient( to bottom, #f2f2f2, #ffffff, #f2f2f2 );\n}\n<\/style>\n<div id='av_section_1'  class='avia-section av-sk6djp-c7d6de3f1e8ac23dfd7487330fd9cc16 main_color avia-section-small 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avia-builder-el-1  avia-builder-el-no-sibling '><div class='av-subheading av-subheading_above'><p>REVUE N&deg; 31 | ANNE 2024 \/ 2<\/p>\n<\/div><h1 class='av-special-heading-tag '  itemprop=\"headline\"  >Quelques observations sur &ldquo;Confidences trop intimes&rdquo; de Patrice  Leconte (2004) <\/h1><div class=\"special-heading-border\"><div class=\"special-heading-inner-border\"><\/div><\/div><\/div><br>\n\n<\/div><\/div><\/main><!-- close content main element --><\/div><\/div><div id='av_section_2'  class='avia-section av-rooz2t-082e05fa215ed69e9aba14a3b33eafaa main_color avia-section-small avia-no-border-styling  avia-builder-el-2  el_after_av_section  el_before_av_section  avia-bg-style-scroll container_wrap fullsize'  ><div class='container av-section-cont-open' ><div class='template-page content  av-content-full alpha units'><div class='post-entry post-entry-type-page post-entry-2741'><div class='entry-content-wrapper clearfix'>\n<div  class='flex_column 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href=\"https:\/\/aipcf.net\/revue\/fr\/secciones_revista\/clinique-cinematographique\/\">CLINIQUE CINEMATOGRAPHIQUE<\/a><\/span> <\/div><\/p>\n<\/div><\/section><\/div><div  class='flex_column av-gtt9ad-bb9255750fe840c7933d0f820de0c78b av_one_fourth  avia-builder-el-7  el_after_av_one_half  avia-builder-el-last  flex_column_div  '     ><div  class='avia_search_element av-foz4wl-26d7f632d541c82c42ec5631e6b5e960  avia-builder-el-8  avia-builder-el-no-sibling '><search><form action='https:\/\/aipcf.net\/revue\/' id='searchform_element' method='get' class='' data-element_id='av-foz4wl-26d7f632d541c82c42ec5631e6b5e960' ><div class='av_searchform_wrapper'><input type='search' value='' id='s' name='s' placeholder='BUSCAR' aria-label='BUSCAR' class='av-input-field ' required \/><div class='av_searchsubmit_wrapper av-submit-hasicon'><span class='av-button-icon av-search-icon avia-iconfont avia-font-entypo-fontello' data-av_icon='\ue803' data-av_iconfont='entypo-fontello' ><\/span><input 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.heading-char{\nfont-size:25px;\n}\n.av-special-heading.av-5ah1yt-754380e95afb42b8f7c6e494e28f3461 .av-subheading{\nfont-size:15px;\n}\n<\/style>\n<div  class='av-special-heading av-5ah1yt-754380e95afb42b8f7c6e494e28f3461 av-special-heading-h3 blockquote modern-quote  avia-builder-el-15  el_before_av_hr  avia-builder-el-first '><h3 class='av-special-heading-tag '  itemprop=\"headline\"  >ARTICLE<\/h3><div class=\"special-heading-border\"><div class=\"special-heading-inner-border\"><\/div><\/div><\/div><div  class='hr av-h2zgl-5d13c7bd856ef519545f07a77e93d696 hr-default  avia-builder-el-16  el_after_av_heading  el_before_av_textblock '><span class='hr-inner '><span class=\"hr-inner-style\"><\/span><\/span><\/div><section  class='av_textblock_section av-2uayzp-174f646be209fed52e846bf841a9b08b '   itemscope=\"itemscope\" itemtype=\"https:\/\/schema.org\/CreativeWork\" ><div class='avia_textblock'  itemprop=\"text\" ><h3><strong><em>Whatever Works ? <\/em><\/strong><\/h3>\n<h3><strong>Quelques observations sur &ldquo;<em>Confidences trop intimes<\/em>&rdquo; de Patrice <\/strong><strong>Leconte<\/strong> <strong>(2004)<\/strong><\/h3>\n<p><strong>Barbara De Rosa<\/strong><a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\" target=\"_blank\"><sup><strong>[1]<\/strong><\/sup><\/a><\/p>\n<p>Le d&eacute;but du film semble nous pr&eacute;parer &agrave; une com&eacute;die des malentendus: un lapsus de la protagoniste, Anne, l&rsquo;am&egrave;ne &agrave; confondre la porte du psychanalyste qu&rsquo;elle venait consulter avec celle d&rsquo;un fiscaliste, Wilhelm, qui, sans avoir le temps de comprendre ce qui est en train de se passer, re&ccedil;oit d&rsquo;embl&eacute;e les confidences sexuelles tr&egrave;s intimes de cette femme.<\/p>\n<p>Cette atmosph&egrave;re l&eacute;g&egrave;re, qui nous apporte plus qu&rsquo;un sourire, c&egrave;de assez rapidement le pas &agrave; un glissement, lent mais inexorable, vers une ambiance de plus en plus sombre, troublante, digne d&rsquo;un film noir ou d&rsquo;un thriller sentimental, faisant surgir, dans l&rsquo;esprit du spectateur, la crainte d&rsquo;une catharsis tragique qui va arriver, notamment apr&egrave;s l&rsquo;apparition sur la sc&egrave;ne du mari d&rsquo;Anne avec ses menaces envers le petit fiscaliste qu&rsquo;il croit &ecirc;tre l&rsquo;amant de sa femme.<\/p>\n<p>En effet, et dans l&rsquo;apr&egrave;s-coup, il me semble que ce changement de perspective est pr&eacute;figur&eacute; au tout d&eacute;but du film par un d&eacute;tail que le metteur en sc&egrave;ne d&eacute;cide de soumettre &agrave; l&rsquo;attention du spectateur de mani&egrave;re presque subliminale. Lorsqu&rsquo;Anne entre dans l&rsquo;immeuble du malentendu, la cam&eacute;ra s&rsquo;attarde juste un petit peu sur le <em>&ldquo;soap op&eacute;ra&rdquo;<\/em> des ann&eacute;es 1980 que la concierge est en train de regarder &agrave; la t&eacute;l&eacute;vision; il ne s&rsquo;agit pas de n&rsquo;importe quel <em>&ldquo;soap op&eacute;ra&rdquo;<\/em>, mais de celui qui, &agrave; l&rsquo;&eacute;poque de sa sortie, fit grand bruit par le labyrinthe de passions amoureuses, de scandales et d&rsquo;exc&egrave;s de p&eacute;ch&eacute;s qui avait &eacute;t&eacute; mis en sc&egrave;ne, c&rsquo;est-&agrave;-dire <em>The Thorn Birds (Les oiseaux se cachent pour mourir)<\/em>. Ce d&eacute;tail pr&eacute;figure le d&eacute;roulement de la narration o&ugrave;, vite r&eacute;solu le malentendu, sans pourtant mettre fin aux &ldquo;s&eacute;ances&rdquo;, les confidences intimes d&rsquo;Anne r&eacute;v&egrave;lent leur c&ocirc;t&eacute; pervers: ce n&rsquo;est pas seulement qu&rsquo;il n&rsquo;y a plus de vie sexuelle conjugale apr&egrave;s un accident qui laisse le mari presque impuissant, et dont Anne est responsable, mais il s&rsquo;agit aussi de d&eacute;sirs triangulaires et voyeuristes de l&rsquo;homme.<\/p>\n<p>Cet &laquo; accident &raquo; racont&eacute; par Anne nous donne un petit aper&ccedil;u de son histoire infantile &ndash; sa propre m&egrave;re avait tu&eacute; le p&egrave;re par hasard dans un accident similaire, nous faisant envisager non seulement une compulsion de r&eacute;p&eacute;tition, mais aussi un v&eacute;cu d&rsquo;abandon important: la m&egrave;re d&rsquo;Anne avait beaucoup d&rsquo;amants et, pendant ses rencontres amoureuses, elle chassait hors de la maison la petite fille, en l&rsquo;oubliant compl&egrave;tement. Une petite fille sans espace pour ses besoins, trait&eacute;e comme un obstacle dont il faut se d&eacute;faire et, de plus, surcharg&eacute;e par la vraisemblable mont&eacute;e d&rsquo;excitation sexuelle suscit&eacute;e par ce qui se passait derri&egrave;re la porte ferm&eacute;e. Assez d&rsquo;&eacute;l&eacute;ments, il me semble, pour configurer la r&eacute;activation d&rsquo;une situation de d&eacute;tresse (Freud, 1925), avec ses effets traumatiques et ses modalit&eacute;s de d&eacute;fense, parmi lesquelles la compulsion de r&eacute;p&eacute;tition, mais aussi l&rsquo;inversion des r&ocirc;les, de la passivit&eacute; &agrave; l&rsquo;activit&eacute;, de victime &agrave; agresseur (Freud, 1920). Ainsi, bien plus que celui de l&rsquo;histoire &laquo;de deux personnes (solitaires et &eacute;puis&eacute;es) qui cherchent d&eacute;sesp&eacute;r&eacute;ment quelqu&rsquo;un pour les &eacute;couter&raquo; (Senatore, 2023), c&rsquo;est ce fil que j&rsquo;aimerais suivre ici, au moins celui qui s&rsquo;est impos&eacute; le plus fortement &agrave; mon esprit: une femme qui exerce d&eacute;fensivement un pouvoir, &agrave; travers un mouvement lent d&rsquo;encerclement s&eacute;duisant et manipulateur envers le fiscaliste, alternant provocations sexuelles et d&eacute;valorisation, un mouvement magistralement mis en valeur par l&rsquo;accompagnement musical proche du thriller et l&rsquo;ambiance sombre, presque claustrophobe, qui marquent l&rsquo;&eacute;volution de cette relation d&rsquo;emprise (Dorey, 1981).<\/p>\n<p>En fait, c&rsquo;est Anne qui conduit le jeu avec fermet&eacute;, en d&eacute;cidant quand se pr&eacute;senter aux &ldquo;s&eacute;ances&rdquo;, en les cl&ocirc;turant pr&eacute;cipitamment, en fixant le jour de la prochaine et en faisant de plus en plus irruption dans la vie tr&egrave;s ordonn&eacute;e du fiscaliste, progressivement boulevers&eacute;e, tout comme son travail, ses clients &eacute;tant vite cong&eacute;di&eacute;s pour laisser la place aux irruptions d&rsquo;Anne. Le mouvement d&rsquo;encerclement s&eacute;duisant &ndash; connot&eacute; par l&rsquo;alternance provocation\/d&eacute;valorisation et par la sollicitation du mod&egrave;le masculin classique &ldquo;je vais te sauver&rdquo; &ndash;, est inaugur&eacute; par un autre lapsus: Anne oublie son agenda dans le bureau du fiscaliste, une invitation &agrave; satisfaire des d&eacute;sirs voyeuristes, en entrant dans sa vie, ce qui en fait va arriver. Un jour de pluie, Anne arrive au bureau de Wilhelm toute tremp&eacute;e, comme un poussin mouill&eacute;e et tremblant, mais elle n&rsquo;arrive pas &agrave; enlever sa veste, la fermeture &eacute;clair reste coinc&eacute;e &ndash; quelle co&iuml;ncidence ! &ndash; ce sera donc le fiscaliste qui devra la d&eacute;shabiller.<\/p>\n<p>Deux sc&egrave;nes me paraissent paradigmatiques de l&rsquo;alternance abrupte dont j&rsquo;ai parl&eacute;, se d&eacute;roulant dans le climat pervers que, de plus en plus, l&rsquo;atmosph&egrave;re acquiert: Anne raconte au fiscaliste que son propre mari voudrait qu&rsquo;elle le trompe avec un autre homme, tout en restant au courant, voire en assistant aux d&eacute;tails sexuels de la trahison; puis, brusquement, elle d&eacute;tourne l&rsquo;attention, en soulignant que Wilhelm porte toujours une cravate, un fait qui, &agrave; son avis, r&eacute;v&egrave;le son manque de confiance en lui-m&ecirc;me. Dans la deuxi&egrave;me sc&egrave;ne, cette alternance est encore plus explicite: Anne raconte longuement &agrave; Wilhelm avoir avou&eacute; &agrave; son mari avoir un amant, puis brusquement elle avoue qu&rsquo;elle lui a menti, en disant qu&rsquo;il s&rsquo;agit d&rsquo;un psychanalyste, car &ldquo;un fiscaliste serait beaucoup moins excitant, vous ne pensez pas?&rdquo;.<\/p>\n<p>D&rsquo;ailleurs la &ldquo;victime&rdquo; est parfaite : Wilhelm est un petit homme gris, rigide, un peu na&iuml;f, maladroit dans ses relations avec les femmes, sexuellement inhib&eacute;, obsessionnel avec l&rsquo;ordre et le nettoyage, un peu pu&eacute;ril avec sa passion pour les jouets en fer blanc et son d&eacute;sir infantile de devenir explorateur, tandis qu&rsquo;il se retrouve &agrave; avoir pris la place de son p&egrave;re fiscaliste et &agrave; vivre dans la m&ecirc;me maison que ses parents. De fait, pris entre provocation et d&eacute;valorisation, sollicit&eacute; en tant que sauveur de la femme fragile entre les mains du m&eacute;chant mari, le fiscaliste s&rsquo;enfonce progressivement dans les filets de la femme et le succ&egrave;s est garanti: on le verra d&eacute;sormais sans cravate, et &ldquo;je vais la sauver&rdquo; sera son but.<\/p>\n<p>Fig&eacute; face aux provocations\/d&eacute;valorisation d&rsquo;Anne, le petit Wilhelm devient de plus en plus amoureux d&rsquo;elle, en &eacute;coutant de moins en moins les deux autres femmes de sa vie &ndash; sa secr&eacute;taire et son ex-femme &ndash; qui, en soulignant l&rsquo;ambigu&iuml;t&eacute; et la morbidit&eacute; de cette relation, exercent une fonction d&rsquo;ancrage dans la r&eacute;alit&eacute;.<\/p>\n<p>Il me semble que ma lecture peut s&rsquo;appuyer aussi par deux sc&egrave;nes tr&egrave;s courtes et apparemment anodines qui pr&eacute;c&egrave;dent ce climat pervers, presque en orientant le sens de ce qui se passera peu apr&egrave;s. Dans le l&rsquo;immeuble, Anne rencontre plusieurs fois un patient tr&egrave;s n&eacute;vrotique du vrai psychanalyste, qui exerce &agrave; c&ocirc;t&eacute; du bureau de<\/p>\n<p>Wilhelm et, en soutenant l&rsquo;ambigu&iuml;t&eacute; du malentendu initial, dans un &eacute;change de r&eacute;flexions sur leur travail th&eacute;rapeutique respectif, elle lui dit: &ldquo;dans mon cas, c&rsquo;est lui [Wilhelm] qui a besoin de moi, je suis sa seule patiente&rdquo;; plus tard, la volont&eacute; d&rsquo;Anne s&rsquo;imposera aussi sur ce patient tr&egrave;s fragile qui, forc&eacute; par elle &agrave; affronter sa phobie de l&rsquo;ascenseur, tombera dans une violente crise d&rsquo;angoisse.<\/p>\n<p>Dans la deuxi&egrave;me sc&egrave;ne revient le th&egrave;me de la porte ferm&eacute;e mais, cette fois, en r&eacute;f&eacute;rence &agrave; Wilhelm; il s&rsquo;agit en m&ecirc;me temps d&rsquo;une porte r&eacute;elle et m&eacute;taphorique, externe et interne, qui renvoie aux d&eacute;sirs cach&eacute;s, interdits, auxquels Wilhelm n&rsquo;a jamais su faire face, d&rsquo;o&ugrave; sa profonde inhibition sexuelle. Pendant une des &ldquo;s&eacute;ances&rdquo;, Anne lui dit qu&rsquo;elle voit une porte ferm&eacute;e et, en interpr&eacute;tant sur un plan factuel, Wilhelm lui r&eacute;pond qu&rsquo;il s&rsquo;agit de la chambre de ses parents, mais c&rsquo;est d&rsquo;une porte ferm&eacute;e &agrave; l&rsquo;int&eacute;rieur de Wilhelm qu&rsquo;Anne parle. Que ce soit la porte face &agrave; laquelle Anne, petite fille, &eacute;tait exclue et oubli&eacute;e ou bien la porte de la sc&egrave;ne originaire &agrave; laquelle Wilhelm n&rsquo;a jamais su faire face, c&rsquo;est dans les deux cas la porte des d&eacute;sirs &oelig;dipiens qu&rsquo;Anne a d&eacute;cid&eacute; d&rsquo;ouvrir.<\/p>\n<p>Quoi qu&rsquo;il en soit, le lent glissement de Wilhelm dans les filets d&rsquo;Anne n&rsquo;est pas sans obstacles ; d&egrave;s le d&eacute;but, il cherchera aide et conseils ailleurs, notamment aupr&egrave;s du psychanalyste qui travaille &agrave; c&ocirc;t&eacute; de son bureau, celui du malentendu initial, et ce choix s&rsquo;av&egrave;re particuli&egrave;rement inappropri&eacute;. En effet, loin d&rsquo;&ecirc;tre un guide professionnel, en position tierce, ce soi-disant professionnel exerce une collusion par rapport au mouvement d&rsquo;encerclement s&eacute;duisant d&rsquo;Anne. Il est repr&eacute;sent&eacute; comme une figure avide, quelque peu sadique, incomp&eacute;tent et tr&egrave;s &laquo; sauvage &raquo; , mais cela ne m&rsquo;&eacute;tonne pas trop; je n&rsquo;ai presque jamais trouv&eacute; une repr&eacute;sentation cin&eacute;matographique du &ldquo;travail psy&rdquo; qui refl&egrave;te la r&eacute;alit&eacute; plut&ocirc;t que des fantasmes plus ou moins pers&eacute;cutoires.<\/p>\n<p>Ainsi, face au malentendu initial au tout d&eacute;but de l&rsquo;histoire, Wilhelm demande de l&rsquo;aide au psychanalyste qui, apr&egrave;s quelques minutes de discussion, se fait payer, comme si cela avait &eacute;t&eacute; une s&eacute;ance; dans la deuxi&egrave;me rencontre, face &agrave; un Wilhelm troubl&eacute; par la situation ambigu&euml; dans laquelle il est emp&ecirc;tr&eacute;, le psychanalyste &eacute;nonce son diagnostic, bien qu&rsquo;il n&rsquo;ait jamais vu o&ugrave; &eacute;cout&eacute; Anne en personne: &ldquo;&eacute;tant donn&eacute; qu&rsquo;il n&rsquo;y a pas des pathologies graves <em>[sic!]<\/em>, je ne peux pas vous emp&ecirc;cher de continuer &agrave; la recevoir dans votre bureau&rdquo;.<\/p>\n<p>L&rsquo;avidit&eacute; va revenir en premier plan &agrave; l&rsquo;occasion d&rsquo;une rencontre amicale dans un restaurant entre Wilhelm et le psychiatre, qui se terminera avec la demande pressante du &ldquo;professionnel&rdquo; de lui payer le d&eacute;jeuner. Enfin, apr&egrave;s une &ldquo;s&eacute;ance&rdquo; d&rsquo;o&ugrave; Wilhelm sort boulevers&eacute; et tr&egrave;s angoiss&eacute; &agrave; la suite du r&eacute;cit d&eacute;taill&eacute; par Anne de sa masturbation et de son orgasme, le fiscaliste se tourne encore une fois vers le psychanalyste pour lui demander de l&rsquo;aider &agrave; interrompre cette relation morbide et, encore une fois, celui-ci le pousse &agrave; continuer avec des mots un peu sadiques: &ldquo;vous ne pouvez pas vous arr&ecirc;ter, &ccedil;a se terminera quand &ccedil;a devra se terminer&hellip; cette porte entrouverte sur le myst&egrave;re f&eacute;minin est difficile &agrave; refermer, n&rsquo;est-ce pas?&rdquo;. C&rsquo;est plut&ocirc;t l&rsquo;ex-femme de Wilhelm qui, encore une fois, va exercer non seulement une fonction de r&eacute;alit&eacute; &ndash; &ldquo;il s&rsquo;agit d&rsquo;une provocation sexuelle&rdquo;, lui dit elle &ndash;, mais elle va aussi lui indiquer le moyen de sortir de cet encerclement, c&rsquo;est-&agrave;-dire le respect des r&egrave;gles du cadre : &ldquo;il faut qu&rsquo;elle paie les s&eacute;ances, c&rsquo;est la r&egrave;gle&rdquo;.<\/p>\n<p>Cette rencontre ne se termine pas bien. N&eacute;anmoins Wilhelm a encore des cordes &agrave; son arc, et il parvient &agrave; s&rsquo;imposer face au point culminant de ce climat pervers, lorsque le couple Anne-son mari, par le biais d&rsquo;un appel anonyme, le poussera &agrave; assister &agrave; leur rapport sexuel dans une chambre d&rsquo;h&ocirc;tel qu&rsquo;ils ont choisie pour son emplacement : juste en face de sa fen&ecirc;tre.<\/p>\n<p>C&rsquo;est &agrave; ce point que Wilhelm arrive &agrave; interrompre la relation, mais il y aura un troisi&egrave;me lapsus d&rsquo;Anne &ndash; &ldquo;l&rsquo;oubli&rdquo; de son briquet dans le bureau du fiscaliste &ndash; qui servira d&rsquo;hame&ccedil;on auquel le poisson-Wilhelm mord en d&eacute;cidant finalement de de la rejoindre dans le sud de la France; elle s&rsquo;est install&eacute;e l&agrave;-bas apr&egrave;s avoir quitt&eacute; son mari, et l&agrave;- bas ils reprendront leurs &ldquo;s&eacute;ances&rdquo;.<\/p>\n<p>Ceci ressemble tout-&agrave;-fait un <em>happy end<\/em>, tr&egrave;s apaisant apr&egrave;s tant de tensions, d&rsquo;inqui&eacute;tudes, un final d&eacute;tendu, avec une pointe de bonheur aussi, o&ugrave; ce changement de perspective est bien marqu&eacute; par celui des prises de vue, jusqu&rsquo;ici sombres et claustrophobiques et d&eacute;sormais ensoleill&eacute;es, lumineuses, ouvertes et larges. On pourrait conclure <em>il suffit que &ccedil;a marche<\/em>, en reprenant le titre d&rsquo;un film de Woody Allen r&eacute;alis&eacute; quelques ann&eacute;es plus tard &ndash; <em>Whatever Works<\/em> &ndash; qui titre mes petites observations. Le point d&rsquo;interrogation que j&rsquo;ai voulu y adjoindre renvoie &agrave; un d&eacute;tail choisi par un ma&icirc;tre du cin&eacute;ma comme Leconte pour la sc&egrave;ne finale, un d&eacute;tail qui rebat les cartes, en ouvrant la voie &agrave; d&rsquo;autres interpr&eacute;tations. C&rsquo;est l&rsquo;interpr&eacute;tation d&rsquo;un critique cin&eacute;matographique que je partage: &laquo;La position de la cam&eacute;ra, qui filme la sc&egrave;ne finale d&rsquo;en haut, en plong&eacute;e, nous avertit que nous nous trouvons &agrave; un point d&rsquo;&eacute;quilibre pr&eacute;caire: nous rapprochons-nous ou nous &eacute;loignons-nous de la dramatisation sentimentale de la vie d&rsquo;Anne et de Williams?&raquo; (Olla, 2015).<\/p>\n<hr>\n<div id=\"wrap_all\">\n<div id=\"av-admin-preview\" class=\"entry-content-wrapper main_color all_colors avia-admin-preview-container avia-preview-scale-noscale avia-preview-updated\">\n<section class=\"av_textblock_section av-m6b885f2-9c64e4d20e4cc2129eef5b7696c42170 \">\n<div class=\"avia_textblock\">\n<p><strong><em>Whatever Works ?<br \/>\n<\/em><\/strong><strong>Quelques observations sur &ldquo;<em>Confidences trop intimes<\/em>&rdquo; de Patrice <\/strong><strong>Leconte<\/strong> <strong>(2004)<br \/>\n<\/strong>Barbara De Rosa<\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n<p><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.69093\/AIPCF.2024.31.08\" target=\"_blank\">https:\/\/doi.org\/10.69093\/AIPCF.2024.31.08<\/a><\/p>\n<p><u>This is an open-access article distributed under the terms of the <\/u><a href=\"https:\/\/creativecommons.org\/licenses\/by-nc-nd\/4.0\/\" target=\"_blank\">Creative Commons Attribution License (CC BY).<\/a><\/p>\n<hr>\n<h3><strong>Bibliographie <\/strong><\/h3>\n<p>Dorey, R. (1981). La relation d&rsquo;emprise, <em>Nouvelle Revue de Psychanalyse<\/em>, <em>24<\/em>, 117140.<\/p>\n<p>Freud, S. (1920). Au-del&agrave; du principe de plaisir, <em>OCF<\/em>, XV, Paris, PUF, 2005.<\/p>\n<p>Freud, S. (1925). Inhibition, sympt&ocirc;me, angoisse, <em>OCF<\/em>, XVII, Paris, PUF, 2005.<\/p>\n<p>Olla G. (2015). <em>&ldquo;Confidenze troppo intime&rdquo; (2004) di Patrice Leconte Memorie d&rsquo;oltrecinema<\/em>,<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.cinemecum.it\/newsite\/index.php?option=com_content&amp;view=article&amp;id=4881%3Aconfidenze-troppo-intime-2004-di-patrice-leconte&amp;catid=199&amp;Itemid=241\" target=\"_blank\">http:\/\/www.cinemecum.it\/newsite<\/a><\/p>\n<p>Senatore I. (2023). <a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\"><em>Confidenze troppo intime (Confidences trop intimes) di Patrice <\/em><\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\"><em>Leconte<\/em><\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">, <\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">troppo<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">intime<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">confidences<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">trop<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">intimes<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">di<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">patrice<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">leconte<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">francia<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">2004<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">durata<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">&ndash;<\/a><a href=\"https:\/\/www.cinemaepsicoanalisi.com\/it\/confidenze-troppo-intime-confidences-trop-intimes-di-patrice-leconte-francia-2004-durata-104\/\" target=\"_blank\">104\/<\/a><\/p>\n<hr>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\" target=\"_blank\"><u>[1]<\/u><\/a> <u>Professeur Associ&eacute; de Psychologie dynamique &agrave; l&rsquo;Universit&eacute; de Naples Federico II, <\/u><a href=\"mailto:baderosa@unina.it\" target=\"_blank\">baderosa@unina.it<u>&nbsp;&nbsp; <\/u><\/a><\/p>\n<\/div><\/section><\/p><\/div>\n<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>DE ROSA Brarbara<\/p>\n","protected":false},"featured_media":2726,"template":"","categories":[],"secciones_revista":[6215],"numero_publicado":[12031],"descriptores":[],"class_list":["post-2741","articulos_revista","type-articulos_revista","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","escritor-de-rosa-brarbara-fr","idioma_articulo-francaise","secciones_revista-clinique-cinematographique","numero_publicado-n31-2024-2-fr"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/wp-json\/wp\/v2\/articulos_revista\/2741","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/wp-json\/wp\/v2\/articulos_revista"}],"about":[{"href":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/wp-json\/wp\/v2\/types\/articulos_revista"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2726"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2741"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2741"},{"taxonomy":"secciones_revista","embeddable":true,"href":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/wp-json\/wp\/v2\/secciones_revista?post=2741"},{"taxonomy":"numero_publicado","embeddable":true,"href":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/wp-json\/wp\/v2\/numero_publicado?post=2741"},{"taxonomy":"descriptores","embeddable":true,"href":"https:\/\/aipcf.net\/revue\/wp-json\/wp\/v2\/descriptores?post=2741"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}